I midten af det 19. århundrede var den industrielle revolution allerede så nærværende og fremskreden mange steder i Europa i almindelighed og i England i særdeleshed, som var "kapitalismens moderland", at mange samtidige, der blev overvældet af det nye og hurtigere tempo, herunder støjende jernbaner og dampmaskiner, længtes tilbage til tidligere og måske kun angiveligt bedre, fordi enkle, stille og fredelige tider. Ikke kun i politik, samfund og økonomi fandt denne nostalgi ofte udtryk eller endog et voldsomt udbrud i form af "maskinstorm" eller "Luddisme", men også i kunsten mindede mange malere på den tid om den romantiserede og til dels stærkt mystificerede stræben mod naturen, som den efter deres mening stadig var almindelig, sædvanlig og udbredt i middelalderen. Som eksemplarisk for sådanne kreative bestræbelser betragtes i dag først og fremmest præ-rafaelitternes gruppe af kunstnere og stilretning, der opstod omkring 1844 i Storbritannien, og som forkastede akademimaleriet, som de anså for sterilt, og i stedet orienterede sig mod freskomaleriet i den tidlige renæssance i det 14. århundrede i Italien.
På initiativ af den britiske maler William Holman Hunt blev det oprindeligt syv medlemmer store præ-rafaelitiske broderskab endelig grundlagt i London i 1848 med den romantisk-religiøse kunstbevægelse "Nazarenerne" fra begyndelsen af det 19. århundrede i Rom og Wien som forbillede, hvis historiemaleri de efterlignede. Prerafaelitterne afviste det, de opfattede som den mekanistiske tilgang, som først blev fulgt af manieristiske kunstnere i kølvandet på Raffael/a> og Michelangelo Buonarroti, og de så sig selv som en grundlæggende reformbevægelse, der havde den mest nøjagtige efterligning af naturen for øje som kunstens sande og centrale formål. Blandt de mest kendte repræsentanter for gruppen var John Everett Millais og James Collinson samt Frederic George Stephens og Thomas Woolner og de to brødre Dante Gabriel og William Michael Rossetti. Deres italienske rødder prædestinerede dem til at være drivkræfter og hjerner i prerafaelitterne. Især den ældre og førstnævnte, der blev betragtet som en temmelig excentrisk excentriker mod slutningen af sit liv i 1882, var berygtet og meget indflydelsesrig i datidens kunstneriske kredse i London.
I mange år var Dante Gabriel Rossetti nær ven, mæcen og til tider også kammerat af akvarel-, arkitektur- og landskabsmaleren George Price Boyce, der kom til verden i 1826 i London Borough of Bloomsbury som storebror til sin lillesøster og maler Joanna Mary Boyce, der også tilhørte præ-rafaelitterne. Efter et ophold på Sorbonne i Paris stiftede han bekendtskab med Thomas Brandon Seddon og Dante Gabriel Rossetti under sine studier på det berømte Royal Academy of Arts i London i 1849 og blev hurtigt mere og mere påvirket af stilen fra det "prerafaelitiske broderskab". Boyce delte ikke kun en stor kærlighed til kunst med Rosetti, men også en forelskelse i London-pigen og modellen Fanny Cornforth, hvilket tilsyneladende ikke havde nogen særlig indflydelse på deres venskab, da de begge boede næsten lige ved siden af hinanden i det fornemme boligkvarter Chelsea fra 1862. Blandt kunsthistorikere i dag er George Price Boyce også kendt som medlem af den eksklusive kunstnergruppe "Hogarth Club" og for sine omfattende dagbøger, som er en vigtig kilde til forskning i Rosettis og resten af prerafaelitternes arbejde.
I midten af det 19. århundrede var den industrielle revolution allerede så nærværende og fremskreden mange steder i Europa i almindelighed og i England i særdeleshed, som var "kapitalismens moderland", at mange samtidige, der blev overvældet af det nye og hurtigere tempo, herunder støjende jernbaner og dampmaskiner, længtes tilbage til tidligere og måske kun angiveligt bedre, fordi enkle, stille og fredelige tider. Ikke kun i politik, samfund og økonomi fandt denne nostalgi ofte udtryk eller endog et voldsomt udbrud i form af "maskinstorm" eller "Luddisme", men også i kunsten mindede mange malere på den tid om den romantiserede og til dels stærkt mystificerede stræben mod naturen, som den efter deres mening stadig var almindelig, sædvanlig og udbredt i middelalderen. Som eksemplarisk for sådanne kreative bestræbelser betragtes i dag først og fremmest præ-rafaelitternes gruppe af kunstnere og stilretning, der opstod omkring 1844 i Storbritannien, og som forkastede akademimaleriet, som de anså for sterilt, og i stedet orienterede sig mod freskomaleriet i den tidlige renæssance i det 14. århundrede i Italien.
På initiativ af den britiske maler William Holman Hunt blev det oprindeligt syv medlemmer store præ-rafaelitiske broderskab endelig grundlagt i London i 1848 med den romantisk-religiøse kunstbevægelse "Nazarenerne" fra begyndelsen af det 19. århundrede i Rom og Wien som forbillede, hvis historiemaleri de efterlignede. Prerafaelitterne afviste det, de opfattede som den mekanistiske tilgang, som først blev fulgt af manieristiske kunstnere i kølvandet på Raffael/a> og Michelangelo Buonarroti, og de så sig selv som en grundlæggende reformbevægelse, der havde den mest nøjagtige efterligning af naturen for øje som kunstens sande og centrale formål. Blandt de mest kendte repræsentanter for gruppen var John Everett Millais og James Collinson samt Frederic George Stephens og Thomas Woolner og de to brødre Dante Gabriel og William Michael Rossetti. Deres italienske rødder prædestinerede dem til at være drivkræfter og hjerner i prerafaelitterne. Især den ældre og førstnævnte, der blev betragtet som en temmelig excentrisk excentriker mod slutningen af sit liv i 1882, var berygtet og meget indflydelsesrig i datidens kunstneriske kredse i London.
I mange år var Dante Gabriel Rossetti nær ven, mæcen og til tider også kammerat af akvarel-, arkitektur- og landskabsmaleren George Price Boyce, der kom til verden i 1826 i London Borough of Bloomsbury som storebror til sin lillesøster og maler Joanna Mary Boyce, der også tilhørte præ-rafaelitterne. Efter et ophold på Sorbonne i Paris stiftede han bekendtskab med Thomas Brandon Seddon og Dante Gabriel Rossetti under sine studier på det berømte Royal Academy of Arts i London i 1849 og blev hurtigt mere og mere påvirket af stilen fra det "prerafaelitiske broderskab". Boyce delte ikke kun en stor kærlighed til kunst med Rosetti, men også en forelskelse i London-pigen og modellen Fanny Cornforth, hvilket tilsyneladende ikke havde nogen særlig indflydelse på deres venskab, da de begge boede næsten lige ved siden af hinanden i det fornemme boligkvarter Chelsea fra 1862. Blandt kunsthistorikere i dag er George Price Boyce også kendt som medlem af den eksklusive kunstnergruppe "Hogarth Club" og for sine omfattende dagbøger, som er en vigtig kilde til forskning i Rosettis og resten af prerafaelitternes arbejde.
Side 1 / 1