Ved overgangen fra middelalderen til renæssancen skabte Giacomo Jaquerio hovedsageligt vægmalerier i gotisk stil mellem Torino, Genève og hertugdømmet Savoyen, som imponerer både med deres tekniske beherskelse og deres originalitet. Med sin delikate brug af farver skiller han sig ud fra sine italienske samtidige og etablerede en tradition, som skulle blive fulgt af mange elever.
Giacomo lærte sandsynligvis af sin far Giovanni, der også var maler i Torino, og af sin bror Matteo. Sammen drev de et alsidigt værksted, som ud over polykromt arbejde på skulpturer, reparationer af malerier, apparater og design især fremstillede et stort antal højt værdsatte vægmalerier. Giacomo Jaquerio optrådte allerede i 1401 som mester på Den sidste dom for dominikanerklostret Plain-Palais i Genève som en mester på Den sidste dom. I 1416-1418 var han hofmaler for Achaia-familien og i 1426-1427 for Amadeus VIII af Savoyen, den senere pave Felix V. Kilderne identificerer ham som gift, far til to døtre og en "forsigtig mand". I 1440 finder vi ham attesteret som "clavarius" i byen Torino. I 1447 var han meget syg og havde økonomiske problemer. Tilsyneladende var det omkring dette tidspunkt, at hans bror Matteo, som allerede havde afløst ham som hofmaler i Achaia i 1418, overtog den ene ledelse af værkstedet, som hans syv sønner fulgte ham i.
Ingen af de dokumenterede værker, især ikke fra hertugens kommission, er bevaret; den sidste dom til dominikanerklostret Plain-Palais i Genève blev f.eks. ødelagt i 1535. Det eneste af de bevarede værker, der med sikkerhed kan tilskrives Giacomo Jaquerio ved hjælp af en signatur, er udsmykningen af den venstre væg i præstegården i Sant'Antonio di Ranverso med den tronende Madonna med barnet mellem helgener og en række profeter, som blev bestilt af Jean de Polley og dateret mellem 1413 og 1415. Stilistiske træk afslører dog hans hånd i andre værker, såsom de musikalske engle (ca. 1410-1415) i Maccabees-kapellet i Peterskatedralen i Genève, som nu er fragmentarisk bevaret i Musée d'Art et d'Histoire i Genève, og en række fresker fra Sant'Antonio i Ranverso (fra ca. 1410). Til Jaquerio tilskrives også to paneler med Peter-historier i Museo Civico d'Arte Antica i Torino (ca. 1410) og en miniature af korsfæstelsen (ca. 1420) i museet i Aosta-katedralen.
I midten af det 14. århundrede havde vægmaleriet oplevet en sammensmeltning af tradition og innovation: lys, dækkende kalkmaling, dristige eksperimenter med tørre teknikker af international smag og italiensk freskomaling med dens raffinerede gennemsigtighed. Disse strømninger, som kunne mærkes i Torino, havde en prægende virkning på Giacomo Jaquerios værksted, hvis teknik og stil i vægmaleriet skulle blive toneangivende i Savoyen i et halvt århundrede.
Ved overgangen fra middelalderen til renæssancen skabte Giacomo Jaquerio hovedsageligt vægmalerier i gotisk stil mellem Torino, Genève og hertugdømmet Savoyen, som imponerer både med deres tekniske beherskelse og deres originalitet. Med sin delikate brug af farver skiller han sig ud fra sine italienske samtidige og etablerede en tradition, som skulle blive fulgt af mange elever.
Giacomo lærte sandsynligvis af sin far Giovanni, der også var maler i Torino, og af sin bror Matteo. Sammen drev de et alsidigt værksted, som ud over polykromt arbejde på skulpturer, reparationer af malerier, apparater og design især fremstillede et stort antal højt værdsatte vægmalerier. Giacomo Jaquerio optrådte allerede i 1401 som mester på Den sidste dom for dominikanerklostret Plain-Palais i Genève som en mester på Den sidste dom. I 1416-1418 var han hofmaler for Achaia-familien og i 1426-1427 for Amadeus VIII af Savoyen, den senere pave Felix V. Kilderne identificerer ham som gift, far til to døtre og en "forsigtig mand". I 1440 finder vi ham attesteret som "clavarius" i byen Torino. I 1447 var han meget syg og havde økonomiske problemer. Tilsyneladende var det omkring dette tidspunkt, at hans bror Matteo, som allerede havde afløst ham som hofmaler i Achaia i 1418, overtog den ene ledelse af værkstedet, som hans syv sønner fulgte ham i.
Ingen af de dokumenterede værker, især ikke fra hertugens kommission, er bevaret; den sidste dom til dominikanerklostret Plain-Palais i Genève blev f.eks. ødelagt i 1535. Det eneste af de bevarede værker, der med sikkerhed kan tilskrives Giacomo Jaquerio ved hjælp af en signatur, er udsmykningen af den venstre væg i præstegården i Sant'Antonio di Ranverso med den tronende Madonna med barnet mellem helgener og en række profeter, som blev bestilt af Jean de Polley og dateret mellem 1413 og 1415. Stilistiske træk afslører dog hans hånd i andre værker, såsom de musikalske engle (ca. 1410-1415) i Maccabees-kapellet i Peterskatedralen i Genève, som nu er fragmentarisk bevaret i Musée d'Art et d'Histoire i Genève, og en række fresker fra Sant'Antonio i Ranverso (fra ca. 1410). Til Jaquerio tilskrives også to paneler med Peter-historier i Museo Civico d'Arte Antica i Torino (ca. 1410) og en miniature af korsfæstelsen (ca. 1420) i museet i Aosta-katedralen.
I midten af det 14. århundrede havde vægmaleriet oplevet en sammensmeltning af tradition og innovation: lys, dækkende kalkmaling, dristige eksperimenter med tørre teknikker af international smag og italiensk freskomaling med dens raffinerede gennemsigtighed. Disse strømninger, som kunne mærkes i Torino, havde en prægende virkning på Giacomo Jaquerios værksted, hvis teknik og stil i vægmaleriet skulle blive toneangivende i Savoyen i et halvt århundrede.
Side 1 / 1