Længslen efter fjerne, eksotiske himmelstrøg synes at have overlevet gennem århundreder. Mens rejseoplevelser i dag bliver sendt lynhurtigt via smartphone, havde de rejsende i tidligere generationer "kun" øje, hånd, kuglepen og papir. I disse tider blev der lavet omhyggelige og detaljerede tegninger. Romantikken bevægede sig væk fra den rent videnskabelige fremstilling. Tværtimod viste kunstnerne i den romantiske periode virkeligheden og individualiserede det, de så, gennem deres egne synspunkter og følelser.
Johann Moritz Rugendas, en repræsentant for det romantiske maleri, stammede fra en kunstnerfamilie i Augsburg. Han gik på en kunstskole i Augsburg og fortsatte sin uddannelse på akademiet i München. Efter sin uddannelse på akademiet begyndte han at arbejde som rejsetegner for Freiherr v. Langsdorff. Sammen med von Langsdorff rejste han gennem Brasilien og lavede omhyggelige tegninger af mennesker, dyr og planter. Hverdagsscener og landskaber fascinerer med deres detaljerede gengivelse. Men det var ikke nok for Rugendas at skildre virkeligheden. Han følte sig begrænset og savnede kunstnerisk frihed i sit arbejde. Han opsagde derfor sin stilling. Efter yderligere tre år i Brasilien vendte han tilbage til Europa. En samling af hans tegninger, litograferet, blev derefter udgivet i Paris under titlen "Yoyage pittoresque", tysk "Malerische Reise in Brasilien von Moritz Rugendas". Arkene viste kunstnerens udvikling. Scenerne virker realistiske, men er blevet overdrevet og gjort mere følelsesladede med romantikens typiske stilistiske virkemidler. Dette er især tydeligt i landskabsmalerierne; naturens herlighed får en særlig dramatisk kvalitet, hvad enten det er gennem en mystisk aura eller stilistiske elementer som stormlys og skydetårne. Det nu stærkt udprægede mål om at skabe æstetik er ikke til at overse; virkeligheden overdøves af fantasien. I Rugendas er det f.eks. tydeligt genkendeligt i de koloniale scener.
"Den maleriske rejse" var en succes, og Rugendas fortsatte sine rejser efter et kort ophold i hjemmet. Efter studier i Italien rejste han fra Bordeaux til Haiti og Mexico. En eventyrlig fase af livet, ikke mindst på grund af begrænsede økonomiske midler. Rugendas accepterede afsavn, udsatte sig selv for alvorlige prøvelser, krydsede Cordilleras på hesteryg, faldt af sin hest, blev ramt af lynet, blev endda uskyldigt arresteret - intet af dette kunne stoppe ham fra yderligere eventyrlige rejser og udflugter. Jagten på viden om det eksotiske og incitamentet til at lære fremmede mennesker og regioner at kende opvejede alle ulemperne. Hvis man også tænker på den anstrengte økonomiske situation under disse rejser, fortjener dette endnu mere respekt. Rugendas var konstant nødt til at skaffe midler til at rejse videre ved at sælge sine tegninger. Efter Chile rejste han gennem Peru og Bolivia, vendte tilbage til Chile og tog derfra på hjemrejse til Europa. Som det sømmer sig for en overbevist globetrotter, via omveje. Efter mellemlandinger i Panama og Uruguay nåede han to år senere frem til Europa. Hans omfattende samling af tegninger af eksotiske lande, traditionelle dragter og billeder af skikke sikrede ham en årlig livrente på 1200 floriner i hjemlandet. Kong Ludwig I købte nogle af Rugendas værker til det kongelige kobberstikskab. Når man ser på Rugendas rejseindtryk, genkender man ikke kun de steder, mennesker, dyr og planter, der er afbildet. Der kan snarere spores tidstypiske indtryk. Der er ikke tale om hurtige øjebliksbilleder, men om stemningsbilleder fra en svunden tid.
Længslen efter fjerne, eksotiske himmelstrøg synes at have overlevet gennem århundreder. Mens rejseoplevelser i dag bliver sendt lynhurtigt via smartphone, havde de rejsende i tidligere generationer "kun" øje, hånd, kuglepen og papir. I disse tider blev der lavet omhyggelige og detaljerede tegninger. Romantikken bevægede sig væk fra den rent videnskabelige fremstilling. Tværtimod viste kunstnerne i den romantiske periode virkeligheden og individualiserede det, de så, gennem deres egne synspunkter og følelser.
Johann Moritz Rugendas, en repræsentant for det romantiske maleri, stammede fra en kunstnerfamilie i Augsburg. Han gik på en kunstskole i Augsburg og fortsatte sin uddannelse på akademiet i München. Efter sin uddannelse på akademiet begyndte han at arbejde som rejsetegner for Freiherr v. Langsdorff. Sammen med von Langsdorff rejste han gennem Brasilien og lavede omhyggelige tegninger af mennesker, dyr og planter. Hverdagsscener og landskaber fascinerer med deres detaljerede gengivelse. Men det var ikke nok for Rugendas at skildre virkeligheden. Han følte sig begrænset og savnede kunstnerisk frihed i sit arbejde. Han opsagde derfor sin stilling. Efter yderligere tre år i Brasilien vendte han tilbage til Europa. En samling af hans tegninger, litograferet, blev derefter udgivet i Paris under titlen "Yoyage pittoresque", tysk "Malerische Reise in Brasilien von Moritz Rugendas". Arkene viste kunstnerens udvikling. Scenerne virker realistiske, men er blevet overdrevet og gjort mere følelsesladede med romantikens typiske stilistiske virkemidler. Dette er især tydeligt i landskabsmalerierne; naturens herlighed får en særlig dramatisk kvalitet, hvad enten det er gennem en mystisk aura eller stilistiske elementer som stormlys og skydetårne. Det nu stærkt udprægede mål om at skabe æstetik er ikke til at overse; virkeligheden overdøves af fantasien. I Rugendas er det f.eks. tydeligt genkendeligt i de koloniale scener.
"Den maleriske rejse" var en succes, og Rugendas fortsatte sine rejser efter et kort ophold i hjemmet. Efter studier i Italien rejste han fra Bordeaux til Haiti og Mexico. En eventyrlig fase af livet, ikke mindst på grund af begrænsede økonomiske midler. Rugendas accepterede afsavn, udsatte sig selv for alvorlige prøvelser, krydsede Cordilleras på hesteryg, faldt af sin hest, blev ramt af lynet, blev endda uskyldigt arresteret - intet af dette kunne stoppe ham fra yderligere eventyrlige rejser og udflugter. Jagten på viden om det eksotiske og incitamentet til at lære fremmede mennesker og regioner at kende opvejede alle ulemperne. Hvis man også tænker på den anstrengte økonomiske situation under disse rejser, fortjener dette endnu mere respekt. Rugendas var konstant nødt til at skaffe midler til at rejse videre ved at sælge sine tegninger. Efter Chile rejste han gennem Peru og Bolivia, vendte tilbage til Chile og tog derfra på hjemrejse til Europa. Som det sømmer sig for en overbevist globetrotter, via omveje. Efter mellemlandinger i Panama og Uruguay nåede han to år senere frem til Europa. Hans omfattende samling af tegninger af eksotiske lande, traditionelle dragter og billeder af skikke sikrede ham en årlig livrente på 1200 floriner i hjemlandet. Kong Ludwig I købte nogle af Rugendas værker til det kongelige kobberstikskab. Når man ser på Rugendas rejseindtryk, genkender man ikke kun de steder, mennesker, dyr og planter, der er afbildet. Der kan snarere spores tidstypiske indtryk. Der er ikke tale om hurtige øjebliksbilleder, men om stemningsbilleder fra en svunden tid.
Side 1 / 1