Det siges, at Joseph Wolf (1820-1899), bondesønnen fra Eifel, malede i terra nullius mellem kunst og videnskab. Han fyldte dette segment fuldt ud med sine værker og betragtes derfor konsekvent som den vigtigste kunstner inden for sit felt. Desuden er maleren en af de personligheder, der ikke er så nemme at sætte en etiket på - men individualister bliver undertiden behandlet som stedmødre af historieskrivningen. Joseph Wolf deltog således i begyndelsen kun i den videnskabelige udvikling som en maler, der havde til opgave at illustrere andres arbejde, og selv om han var respekteret i sin tids kunstneriske kredse, havde han ikke noget eget præg og slet ingen efterfølger. Wolf's malerier blev snarere anset for at være lidt for videnskabelige for kunstnere og lidt for kunstneriske for videnskabsmænd. I sidste ende forårsagede opfindelsen af fotografiet også en vis skuffelse over hans naturtro billeder. Men senere fortalte hans malerier ofte om dramaet i naturen.
Joseph Wolf havde et "absolut øje". Han strejfede rundt i de lokale skove og på engene i jagten på ræve, vildsvin og rovfugle. Om aftenen lavede han skitser af sine observationer ud fra hukommelsen. Senere sendte hans far ham til Konstanz: Joseph Wolf kom i lære som bogtrykker og kom derefter til det storhertuglige naturhistoriske kabinet i Darmstadt. Kabinettets direktør anbefalede ham derefter som illustrator for zoologer og forskere. Derfor kunne Joseph Wolf illustrere zoologen Schlegels vigtige falkebog Traité de Fauconnerie - de tolv fotografisk nøjagtige litografier anses for at være grundlaget for hans karriere som dyreillustrator. Der var masser af arbejde at gøre: Der kom nye dyrearter til Europa fra kolonilandene på det tidspunkt, og de skulle tegnes detaljeret til identifikationsbøgerne. Joseph Wolf tegnede bl.a. også illustrationerne til Franz von Siebolds Fauna Japonica og fremmede dermed tidens zoologiske fremskridt.
Joseph Wolf rejste til London i 1848. Han forblev også i det daværende naturhistoriske brændpunkt indtil slutningen af sit liv. Studier i de store zoologiske haver i London med masser af eksotiske dyr cementerede hans kunstneriske ry. Desuden har han offentliggjort værker i videnskabelige tidsskrifter. Senest efter at Joseph Wolf havde fremstillet den første naturtro afbildning af gorillaer, som i årtier prægede billedet af den store menneskeabe, var hans store ry komplet. Ud over Wolfs fornemmelse for dyrenes adfærd og bevægelser udkrystalliseredes en voksende økologisk forståelse i hans arbejde. Han var altid optaget af sine egne observationer, som varede dage og nætter. Han lavede detaljerede skitser og studier, som ofte dannede grundlag for yderligere zoologisk forskning. Da han med stigende alder fik svært ved at fremstille så detaljerede små formater, helligede Joseph Wolf sig mere og mere til dyremaleriet.
I stedet for små videnskabelige formater lavede kunstneren malerier, der fortalte om kampen for overlevelse i naturen - Charles Darwin havde karakteriseret denne kamp som "evolutionens motor". Wolf sympatiserede med de svage og de svage, og hans præcise og distancerede observationer af naturen blev erstattet af malerier fulde af poetisk kærlighed til dyrene. I sidste ende anses Wolfs kunstneriske arbejde for at være langt mere betydningsfuldt end fotografiske øjebliksbilleder, fordi de er resultatet af den mest intensive undersøgelse af dyrenes biologi.
Det siges, at Joseph Wolf (1820-1899), bondesønnen fra Eifel, malede i terra nullius mellem kunst og videnskab. Han fyldte dette segment fuldt ud med sine værker og betragtes derfor konsekvent som den vigtigste kunstner inden for sit felt. Desuden er maleren en af de personligheder, der ikke er så nemme at sætte en etiket på - men individualister bliver undertiden behandlet som stedmødre af historieskrivningen. Joseph Wolf deltog således i begyndelsen kun i den videnskabelige udvikling som en maler, der havde til opgave at illustrere andres arbejde, og selv om han var respekteret i sin tids kunstneriske kredse, havde han ikke noget eget præg og slet ingen efterfølger. Wolf's malerier blev snarere anset for at være lidt for videnskabelige for kunstnere og lidt for kunstneriske for videnskabsmænd. I sidste ende forårsagede opfindelsen af fotografiet også en vis skuffelse over hans naturtro billeder. Men senere fortalte hans malerier ofte om dramaet i naturen.
Joseph Wolf havde et "absolut øje". Han strejfede rundt i de lokale skove og på engene i jagten på ræve, vildsvin og rovfugle. Om aftenen lavede han skitser af sine observationer ud fra hukommelsen. Senere sendte hans far ham til Konstanz: Joseph Wolf kom i lære som bogtrykker og kom derefter til det storhertuglige naturhistoriske kabinet i Darmstadt. Kabinettets direktør anbefalede ham derefter som illustrator for zoologer og forskere. Derfor kunne Joseph Wolf illustrere zoologen Schlegels vigtige falkebog Traité de Fauconnerie - de tolv fotografisk nøjagtige litografier anses for at være grundlaget for hans karriere som dyreillustrator. Der var masser af arbejde at gøre: Der kom nye dyrearter til Europa fra kolonilandene på det tidspunkt, og de skulle tegnes detaljeret til identifikationsbøgerne. Joseph Wolf tegnede bl.a. også illustrationerne til Franz von Siebolds Fauna Japonica og fremmede dermed tidens zoologiske fremskridt.
Joseph Wolf rejste til London i 1848. Han forblev også i det daværende naturhistoriske brændpunkt indtil slutningen af sit liv. Studier i de store zoologiske haver i London med masser af eksotiske dyr cementerede hans kunstneriske ry. Desuden har han offentliggjort værker i videnskabelige tidsskrifter. Senest efter at Joseph Wolf havde fremstillet den første naturtro afbildning af gorillaer, som i årtier prægede billedet af den store menneskeabe, var hans store ry komplet. Ud over Wolfs fornemmelse for dyrenes adfærd og bevægelser udkrystalliseredes en voksende økologisk forståelse i hans arbejde. Han var altid optaget af sine egne observationer, som varede dage og nætter. Han lavede detaljerede skitser og studier, som ofte dannede grundlag for yderligere zoologisk forskning. Da han med stigende alder fik svært ved at fremstille så detaljerede små formater, helligede Joseph Wolf sig mere og mere til dyremaleriet.
I stedet for små videnskabelige formater lavede kunstneren malerier, der fortalte om kampen for overlevelse i naturen - Charles Darwin havde karakteriseret denne kamp som "evolutionens motor". Wolf sympatiserede med de svage og de svage, og hans præcise og distancerede observationer af naturen blev erstattet af malerier fulde af poetisk kærlighed til dyrene. I sidste ende anses Wolfs kunstneriske arbejde for at være langt mere betydningsfuldt end fotografiske øjebliksbilleder, fordi de er resultatet af den mest intensive undersøgelse af dyrenes biologi.
Side 1 / 2