Luca Signorelli var en renæssancemaler, der lagde særlig vægt på figurernes anatomi i sine værker. Da han blev født i den toscanske by Cortona, fik han kælenavnet Luca da Cortona. Hans far var maleren Egidio di Ventura Signorelli. Hans første lærer var sandsynligvis Piero della Francesca i 1460'erne. I de første dokumenterede værker, der kan tilskrives Signorelli, kan man se stærke påvirkninger fra Pieros stil. I løbet af de næste par år svandt Pieros indflydelse på Signorellis arbejde mere og mere ind. Den unge maler blev mere interesseret i den florentinske skole. Brødrene Pollaiulo og deres videnskabelige naturalisme havde en dominerende indflydelse på hans videre arbejde. Meget tyder på, at Signorelli forlod Toscana for at fortsætte sin læretid og sit arbejde i Firenze.
Signorelli arbejdede også i Rom, Siena, Orvieto og Perugia, blandt andre steder. Det meste af hans arbejde bestod af freskomalerier. Han blev bestilt af pave Julius II i 1508 sammen med flere andre kunstnere som Perugino, Pinturicchio og Il Sodoma til at male nogle af de store rum i Vatikanpaladset. Paven ændrede dog snart mening og afskedigede dem alle og gav Raphael opgaven. Det meste af det arbejde, de havde udført indtil da, blev fjernet igen. Fra omkring 1520 malede Signorelli mindre og mindre af helbredsmæssige årsager, da han viste tegn på lammelse. Kvaliteten af hans sidste værker faldt markant. Det antages, at han lod mange værker færdiggøre af sine elever. Han tilbragte de sidste år af sit liv i Cortona. Her var han også politisk aktiv fra 1479 som medlem af rådet og fredsdommer. Han beholdt denne stilling indtil slutningen af sit liv. Signorelli var et respekteret medlem af sin hjemby. Der er ikke meget kendt om hans privatliv. Ifølge beskrivelsen af kunsthistorikeren Giorgio Vaseri, som siges at være i familie med Signorelli, var han altid venlig og et familiemenneske. Det siges, at han udadtil ikke havde meget til fælles med en maler, men han kunne lide at klæde sig som en adelsmand.
Signorellis fascination af anatomi tyder på, at han foretog mange anatomiske studier. Farverne var ikke så vigtige for ham i hans værker som perspektiv, stærke stillinger og spillet af lys og skygge. I sine værker kunne han godt lide at vise nøgne figurer under store kraftanstrengelser, hvilket fik deres muskulatur til at skille sig ud og blive særligt fremhævet. Han kunne lide at eksperimentere med hypotetiske og til tider anatomisk umulige stillinger og kropsformer. Signorelli havde mange elever, men ingen af dem opnåede dog nogen nævneværdig berømmelse. Ikke desto mindre havde hans arbejde en stor indirekte indflydelse på den florentinske kunstscene. Michelangelo skulle f.eks. have baseret sit figurdesign til det Sixtinske Kapel på Signorellis berømte fresker "Verdens undergang" og "Den sidste dom" fra katedralen i Orvieto. Nogle af positurerne og figurerne siges endda at være blevet overtaget af Michelangelo i en lignende form fra Signorellis fresker.
Luca Signorelli var en renæssancemaler, der lagde særlig vægt på figurernes anatomi i sine værker. Da han blev født i den toscanske by Cortona, fik han kælenavnet Luca da Cortona. Hans far var maleren Egidio di Ventura Signorelli. Hans første lærer var sandsynligvis Piero della Francesca i 1460'erne. I de første dokumenterede værker, der kan tilskrives Signorelli, kan man se stærke påvirkninger fra Pieros stil. I løbet af de næste par år svandt Pieros indflydelse på Signorellis arbejde mere og mere ind. Den unge maler blev mere interesseret i den florentinske skole. Brødrene Pollaiulo og deres videnskabelige naturalisme havde en dominerende indflydelse på hans videre arbejde. Meget tyder på, at Signorelli forlod Toscana for at fortsætte sin læretid og sit arbejde i Firenze.
Signorelli arbejdede også i Rom, Siena, Orvieto og Perugia, blandt andre steder. Det meste af hans arbejde bestod af freskomalerier. Han blev bestilt af pave Julius II i 1508 sammen med flere andre kunstnere som Perugino, Pinturicchio og Il Sodoma til at male nogle af de store rum i Vatikanpaladset. Paven ændrede dog snart mening og afskedigede dem alle og gav Raphael opgaven. Det meste af det arbejde, de havde udført indtil da, blev fjernet igen. Fra omkring 1520 malede Signorelli mindre og mindre af helbredsmæssige årsager, da han viste tegn på lammelse. Kvaliteten af hans sidste værker faldt markant. Det antages, at han lod mange værker færdiggøre af sine elever. Han tilbragte de sidste år af sit liv i Cortona. Her var han også politisk aktiv fra 1479 som medlem af rådet og fredsdommer. Han beholdt denne stilling indtil slutningen af sit liv. Signorelli var et respekteret medlem af sin hjemby. Der er ikke meget kendt om hans privatliv. Ifølge beskrivelsen af kunsthistorikeren Giorgio Vaseri, som siges at være i familie med Signorelli, var han altid venlig og et familiemenneske. Det siges, at han udadtil ikke havde meget til fælles med en maler, men han kunne lide at klæde sig som en adelsmand.
Signorellis fascination af anatomi tyder på, at han foretog mange anatomiske studier. Farverne var ikke så vigtige for ham i hans værker som perspektiv, stærke stillinger og spillet af lys og skygge. I sine værker kunne han godt lide at vise nøgne figurer under store kraftanstrengelser, hvilket fik deres muskulatur til at skille sig ud og blive særligt fremhævet. Han kunne lide at eksperimentere med hypotetiske og til tider anatomisk umulige stillinger og kropsformer. Signorelli havde mange elever, men ingen af dem opnåede dog nogen nævneværdig berømmelse. Ikke desto mindre havde hans arbejde en stor indirekte indflydelse på den florentinske kunstscene. Michelangelo skulle f.eks. have baseret sit figurdesign til det Sixtinske Kapel på Signorellis berømte fresker "Verdens undergang" og "Den sidste dom" fra katedralen i Orvieto. Nogle af positurerne og figurerne siges endda at være blevet overtaget af Michelangelo i en lignende form fra Signorellis fresker.
Side 1 / 3