En utraditionel livsstil, mere eller mindre katastrofale forhold, et erhverv, som kvinder på hendes tid kun tøvende blev tildelt: Marie-Clémentine ("Suzanne") Valadon var en repræsentant for moderniteten, ikke kun som maler. På den berygtede parisiske Monmartre viste hun sig at være en hård kæmper, som ikke ønskede at resignere med at være model og muse for kalendermænd.
Som uægte datter af en vaskepige slog hun sig igennem som hattemager, cirkusartist og servitrice, inden hun faldt ind i kunstneriske kredse og selv tog blyant og pensel i brug. Henri de Toulouse-Lautrec, en af de mange mænd, der krydsede hendes vej, gav hende ikke kun hjertesorger, men også kunstnernavnet Suzanne. Pierre Auguste Renoir og især Edgar Degas viste sig at være uvurderlige mæcener for den talentfulde autodidakte kunstner. Bybilleder, selvportrætter, blomstermalerier og igen og igen (kvindelige) nøgne: Suzanne Valadon realiserede sine foretrukne motiver lige så frit, som hun levede.
Således fik hun også lov til at udstille sit oliemaleri "Adam og Eva" fra 1909, men først efter at hun havde malet en vinranke af figenblade over Adams lændeparti. Hun havde valgt sig selv som model for Eva, modellen for Adam var hendes daværende elsker og fra 1914 hendes anden mand André Utter (1886 - 1948). Suzanne Valadon, mor til maleren Maurice Utrillo (1883 - 1955), "afmystificerede" nøgenmaleriet, som det senere blev sagt, og bragte især den kvindelige nøgenhed "strengt realistisk" på lærredet. Selv om hun kun solgte få billeder i sin levetid, malede hun som en dreven kvinde til det sidste. Kvinden med den begivenhedsrige biografi døde af et slagtilfælde, der ramte hende, mens hun var i gang med at male.
En utraditionel livsstil, mere eller mindre katastrofale forhold, et erhverv, som kvinder på hendes tid kun tøvende blev tildelt: Marie-Clémentine ("Suzanne") Valadon var en repræsentant for moderniteten, ikke kun som maler. På den berygtede parisiske Monmartre viste hun sig at være en hård kæmper, som ikke ønskede at resignere med at være model og muse for kalendermænd.
Som uægte datter af en vaskepige slog hun sig igennem som hattemager, cirkusartist og servitrice, inden hun faldt ind i kunstneriske kredse og selv tog blyant og pensel i brug. Henri de Toulouse-Lautrec, en af de mange mænd, der krydsede hendes vej, gav hende ikke kun hjertesorger, men også kunstnernavnet Suzanne. Pierre Auguste Renoir og især Edgar Degas viste sig at være uvurderlige mæcener for den talentfulde autodidakte kunstner. Bybilleder, selvportrætter, blomstermalerier og igen og igen (kvindelige) nøgne: Suzanne Valadon realiserede sine foretrukne motiver lige så frit, som hun levede.
Således fik hun også lov til at udstille sit oliemaleri "Adam og Eva" fra 1909, men først efter at hun havde malet en vinranke af figenblade over Adams lændeparti. Hun havde valgt sig selv som model for Eva, modellen for Adam var hendes daværende elsker og fra 1914 hendes anden mand André Utter (1886 - 1948). Suzanne Valadon, mor til maleren Maurice Utrillo (1883 - 1955), "afmystificerede" nøgenmaleriet, som det senere blev sagt, og bragte især den kvindelige nøgenhed "strengt realistisk" på lærredet. Selv om hun kun solgte få billeder i sin levetid, malede hun som en dreven kvinde til det sidste. Kvinden med den begivenhedsrige biografi døde af et slagtilfælde, der ramte hende, mens hun var i gang med at male.
Side 1 / 1