Kunstneren Quentin Massys blev født i den flamske provins Brabant. Formen Matsys eller Metsys bruges også som stavemåde for hans navn. Quentin blev født som søn af en smed, og det var ikke ualmindeligt i det 15. århundrede for sønner at fortsætte deres fars erhverv, og Quentin begyndte at arbejde i smedjen som en selvfølge. Ifølge en fantasifuld historie mødte Quentin en ung pige i denne periode og forelskede sig i hende. Hun siges at have været datter af en kunstner, og for at imponere hende blev han kunstner. Kunsthistorikere hævder imidlertid, at Quentin var svag og syg fra en ung alder og ikke kunne udføre det fysisk krævende arbejde i smedjen. Han foretrak langt mere at tage sin skitsebog frem og tegne.
I det 15. århundrede viste de flamske byer en lignende udvikling som de italienske kunstcentre. Handelen skabte en vis velstand i landet, og kunstneriske centre udviklede sig. Antwerpen var blevet centrum for det flamske maleri i det 16. århundrede. Quentin flyttede til byen og blev optaget som maler i Sankt Lukas-gildet. Massys beskæftigede sig i begyndelsen med at male religiøse motiver. Senere fulgte værker, der ud over den rene repræsentation også kan ses som kritiske udsagn. Med skildringen af vekselereren og hans kone tog Massys et tema op, som van Eyck allerede havde nærmet sig omkring et århundrede før ham. Et polariserende tema i datidens samfund. På baggrund af en tegning af Leonardo da Vinci er maleriet Den groteske gamle kvinde efter sigende blevet skabt. En karikatur, der inspirerede Lewis Carroll til at gøre hende til dronning i Eventyrland. Ondskabsfulde tunger hævder, at der findes en ægte model til maleriet.
Quentin Massys kunne læse ansigter og spille med ansigtsudtryk som næppe nogen anden maler på den tid. Han har sandsynligvis brugt denne evne helt bevidst og har dermed nået seeren på en følelsesmæssig måde. Massys havde forskellige kunstneriske strategier til sin rådighed for at øge sine værkers effektpotentiale. Quentin havde ikke kun det tekniske potentiale til at realisere de fine fagter og stærke ansigtsudtryk, han havde også det empatiske øje til at se og genkende det individuelle i hvert enkelt menneske. Disse færdigheder gjorde Quentin til en af de førende portrætmalere i sin tid. Det var således, at Quentin fik lov til at male et portræt af den lærde Erasmus og hans ven Peter Gillies hver. Ifølge historien var de to mænd på udkig efter en julegave til en anden fælles ven. De bestilte Quentin Massys til at male to portrætter. Portrættet af Erasmus er et af Quentins mest berømte værker. Den viser den lærde, der sidder ved sit skrivebord. Rummet er fyldt med mange små tilføjelser, som ikke kunne være bedre valgt til at relatere til den portrætterede.
Kunstneren Quentin Massys blev født i den flamske provins Brabant. Formen Matsys eller Metsys bruges også som stavemåde for hans navn. Quentin blev født som søn af en smed, og det var ikke ualmindeligt i det 15. århundrede for sønner at fortsætte deres fars erhverv, og Quentin begyndte at arbejde i smedjen som en selvfølge. Ifølge en fantasifuld historie mødte Quentin en ung pige i denne periode og forelskede sig i hende. Hun siges at have været datter af en kunstner, og for at imponere hende blev han kunstner. Kunsthistorikere hævder imidlertid, at Quentin var svag og syg fra en ung alder og ikke kunne udføre det fysisk krævende arbejde i smedjen. Han foretrak langt mere at tage sin skitsebog frem og tegne.
I det 15. århundrede viste de flamske byer en lignende udvikling som de italienske kunstcentre. Handelen skabte en vis velstand i landet, og kunstneriske centre udviklede sig. Antwerpen var blevet centrum for det flamske maleri i det 16. århundrede. Quentin flyttede til byen og blev optaget som maler i Sankt Lukas-gildet. Massys beskæftigede sig i begyndelsen med at male religiøse motiver. Senere fulgte værker, der ud over den rene repræsentation også kan ses som kritiske udsagn. Med skildringen af vekselereren og hans kone tog Massys et tema op, som van Eyck allerede havde nærmet sig omkring et århundrede før ham. Et polariserende tema i datidens samfund. På baggrund af en tegning af Leonardo da Vinci er maleriet Den groteske gamle kvinde efter sigende blevet skabt. En karikatur, der inspirerede Lewis Carroll til at gøre hende til dronning i Eventyrland. Ondskabsfulde tunger hævder, at der findes en ægte model til maleriet.
Quentin Massys kunne læse ansigter og spille med ansigtsudtryk som næppe nogen anden maler på den tid. Han har sandsynligvis brugt denne evne helt bevidst og har dermed nået seeren på en følelsesmæssig måde. Massys havde forskellige kunstneriske strategier til sin rådighed for at øge sine værkers effektpotentiale. Quentin havde ikke kun det tekniske potentiale til at realisere de fine fagter og stærke ansigtsudtryk, han havde også det empatiske øje til at se og genkende det individuelle i hvert enkelt menneske. Disse færdigheder gjorde Quentin til en af de førende portrætmalere i sin tid. Det var således, at Quentin fik lov til at male et portræt af den lærde Erasmus og hans ven Peter Gillies hver. Ifølge historien var de to mænd på udkig efter en julegave til en anden fælles ven. De bestilte Quentin Massys til at male to portrætter. Portrættet af Erasmus er et af Quentins mest berømte værker. Den viser den lærde, der sidder ved sit skrivebord. Rummet er fyldt med mange små tilføjelser, som ikke kunne være bedre valgt til at relatere til den portrætterede.
Side 1 / 1