I 1910 så verden anderledes ud. William Davis Hassler kom til New York fra en lille by i Pennsylvanien med sin kone og søn i 1905 og arbejdede der som professionel fotograf fra 1909. Jordforhandleren Joseph P. Day, som allerede havde solgt store dele af Brooklyn og Queens, så fremtiden i Bronx. "Manden, der solgte Bronx" gav Hassler til opgave at fotografere Bronx, ubebyggede grunde, men også det allerede bebyggede Bronx. For New Yorks elselskaber tog Hassler billeder af elektriske installationer, nærbilleder af elektriske dele som f.eks. en lampeudtag og billeder af elektricitet, f.eks. vidunderligt (elektrisk) oplyste gader og butiksvinduer. Et spektakulært billede viser Manhattan Bridge fra oven, fotograferet fra Brooklyn Tower, med de gamle moler på East River i baggrunden.
Men på mange af de mere end 5.000 fotos, som New York Historical Society har opbevaret, spiller Hasslers familie og hans boligkvarter Inwood den vigtigste rolle. Inwood er det nordligste kvarter på Manhattan og afgrænses af Hudson-floden mod vest og Harlem-floden mod nord og øst. På det tidspunkt havde Inwood stadig en næsten landlig, provinsiel karakter. Hassler fotograferede parker, skoleklasser, brandbiler, gammeldags dampende og stadig trukket af heste, kvarterets på en eller anden måde "typisk amerikanske" politipar, husrækker, gader, men også de mange grusveje, fabrikker, bådehuse på Harlem-floden, udflugtsbåde, samfundsfester. Mange billeder viser hans lejlighed, hverdagen indendørs og udendørs, familiefester, familien i kolonihaver, udflugter og på mange billeder hans søn, kattene Reddy og Peach: Peach i en kurv midt i et stilleben med majskolber og tomater; William Gray, omkring otte år gammel, sover fast med en bamse i armene; William Gray og katten Reddy spiser morgenmad ved det lille børnebord. Scenerne virker som øjebliksbilleder - men: hvert enkelt billede er omhyggeligt iscenesat. Til børnenes kattefrokost brænder et stearinlys dekorativt ved siden af en pakke "Quakers Puffed Rice Cereal", en typisk amerikansk færdiglavet morgengrød - billedet er sandsynligvis et reklamefoto, der er bestilt på bestilling. At fange det overraskede, forbavsede blik i drengens ansigt, da katten rejser sig op for at slikke mælk fra bordet - det er Hasslers store fotografiske kunst.
Fordi: Spontant at tage billeder med en mobiltelefon? Det fandtes ikke i 1915. William Davis Hassler brugte Kodak No. 8 Cirkut-udstyret til professionelle, som med et stativ endda kunne tage panoramafotos i en 180-graders vinkel. Men hele kameraudstyret vejede omkring 20 kg. Og i det analoge fotografi var der negativer, som først skulle fremkaldes. Hassler brugte glasplader, som var det mest almindelige fotografiske medie, før film af celluloid, der kunne rulles op, kunne levere god fotokvalitet. Glaspladerne var belagt med en lysfølsom emulsion - en film af sort/hvid gelatine - og blev fremkaldt til et negativ, efter at billedet var taget. Eksponeringstiden og dermed den rene optagelse var betydeligt længere end i dag, og derfor var stativet også nødvendigt. På den anden side giver glaspladeprocessen sort-hvide fotos med smukke gråtoner og områder med slør, samtidig med at der opretholdes et højt detaljeringsniveau.
Hvorfor berører Hasslers fotografier os? Er det et kig tilbage i vores fortid, ind i en for længst forsvunden verden i New York?
I 1910 så verden anderledes ud. William Davis Hassler kom til New York fra en lille by i Pennsylvanien med sin kone og søn i 1905 og arbejdede der som professionel fotograf fra 1909. Jordforhandleren Joseph P. Day, som allerede havde solgt store dele af Brooklyn og Queens, så fremtiden i Bronx. "Manden, der solgte Bronx" gav Hassler til opgave at fotografere Bronx, ubebyggede grunde, men også det allerede bebyggede Bronx. For New Yorks elselskaber tog Hassler billeder af elektriske installationer, nærbilleder af elektriske dele som f.eks. en lampeudtag og billeder af elektricitet, f.eks. vidunderligt (elektrisk) oplyste gader og butiksvinduer. Et spektakulært billede viser Manhattan Bridge fra oven, fotograferet fra Brooklyn Tower, med de gamle moler på East River i baggrunden.
Men på mange af de mere end 5.000 fotos, som New York Historical Society har opbevaret, spiller Hasslers familie og hans boligkvarter Inwood den vigtigste rolle. Inwood er det nordligste kvarter på Manhattan og afgrænses af Hudson-floden mod vest og Harlem-floden mod nord og øst. På det tidspunkt havde Inwood stadig en næsten landlig, provinsiel karakter. Hassler fotograferede parker, skoleklasser, brandbiler, gammeldags dampende og stadig trukket af heste, kvarterets på en eller anden måde "typisk amerikanske" politipar, husrækker, gader, men også de mange grusveje, fabrikker, bådehuse på Harlem-floden, udflugtsbåde, samfundsfester. Mange billeder viser hans lejlighed, hverdagen indendørs og udendørs, familiefester, familien i kolonihaver, udflugter og på mange billeder hans søn, kattene Reddy og Peach: Peach i en kurv midt i et stilleben med majskolber og tomater; William Gray, omkring otte år gammel, sover fast med en bamse i armene; William Gray og katten Reddy spiser morgenmad ved det lille børnebord. Scenerne virker som øjebliksbilleder - men: hvert enkelt billede er omhyggeligt iscenesat. Til børnenes kattefrokost brænder et stearinlys dekorativt ved siden af en pakke "Quakers Puffed Rice Cereal", en typisk amerikansk færdiglavet morgengrød - billedet er sandsynligvis et reklamefoto, der er bestilt på bestilling. At fange det overraskede, forbavsede blik i drengens ansigt, da katten rejser sig op for at slikke mælk fra bordet - det er Hasslers store fotografiske kunst.
Fordi: Spontant at tage billeder med en mobiltelefon? Det fandtes ikke i 1915. William Davis Hassler brugte Kodak No. 8 Cirkut-udstyret til professionelle, som med et stativ endda kunne tage panoramafotos i en 180-graders vinkel. Men hele kameraudstyret vejede omkring 20 kg. Og i det analoge fotografi var der negativer, som først skulle fremkaldes. Hassler brugte glasplader, som var det mest almindelige fotografiske medie, før film af celluloid, der kunne rulles op, kunne levere god fotokvalitet. Glaspladerne var belagt med en lysfølsom emulsion - en film af sort/hvid gelatine - og blev fremkaldt til et negativ, efter at billedet var taget. Eksponeringstiden og dermed den rene optagelse var betydeligt længere end i dag, og derfor var stativet også nødvendigt. På den anden side giver glaspladeprocessen sort-hvide fotos med smukke gråtoner og områder med slør, samtidig med at der opretholdes et højt detaljeringsniveau.
Hvorfor berører Hasslers fotografier os? Er det et kig tilbage i vores fortid, ind i en for længst forsvunden verden i New York?
Side 1 / 4