I midten af det 19. århundrede kunne Frankrig se tilbage på vidtrækkende omvæltninger. Den franske revolution havde forårsaget sociale omvæltninger, og Napoleon havde sat sit præg på hele Europa. Den sociale omvæltning havde påvirket kunstens udvikling. Begivenhederne i Frankrigs unge historie og den til tider store beundring af fransk heltemod førte til en stigning i historiemaleriet. Henri Louis Dupray blev optaget af denne kunstform. Dupray blev fra en ung alder tiltrukket af militærets verden. En rideulykke begravede hans drømme, og kunstneren helligede sig at skildre kampe. En ændret historiebevidsthed og behovet for at skildre begivenheder fra fortiden var blandt intentionerne hos malerne af det militære motiv. Detaljerede skildringer af slag på store baggrunde og et strejf af patriotisme var populære blandt kunstsamlere.
Henri Dupray begyndte sin kunstneriske karriere med motiver fra den franske revolution og krigene omkring Napoleon Bonaparte. Dupray kendte ikke den historiske periode, som han skildrede, fra sin egen erfaring. Han skabte værker ud fra en blanding af virkelighed og fiktion og kombinerede historie med nutidens status. Sideløbende med denne dokumentariske form for maleri udviklede impressionismen sig. Begge kunstbevægelser var tilsyneladende fuldstændig modsatrettede og havde alligevel deres plads på den parisiske kunstscene. Henri Louis Dupray tilhørte den kunstnerkreds, som havde konsolideret sig omkring Éduard Manet, og de to forbandt et venskab.
Ud over oliemaleriet udviklede man i Paris en tilbagevenden til teknikken med dybtryk. Societé des Aquafortistes bragte betydningen af raderinger tilbage til maleriet. Society for Painting with Etching Water var hurtigt i stand til at tiltrække kendte kunstnere til ætsningsteknikken. Gustave Courbet var en af de første kunstnere, der tog den nye realisme til sig. Henri Dupray havde etableret sig sikkert i kunstverdenen og udvidede sit arbejde til at omfatte illustrationer og tegninger. Hans lærer Léon Cogniet havde gjort ham opmærksom på trykteknikken og opmuntret ham til at prøve kræfter med raderinger. Duprays første raderinger viser, hvor tøvende han var i forhold til den spejlvendte repræsentation. I en alder af 30 år, da kunstneren havde nået et højdepunkt i sin kunstneriske karriere og blev hyldet i de parisiske saloner, vendte Dupray sig igen mod ætsningsteknikken. Det lykkedes kunstneren at skabe fremragende afbildninger af soldater og heste. Han lavede raderinger med levende scenerier og dybde, hvor kun signaturen vidner om den oprindelige usikkerhed.
I midten af det 19. århundrede kunne Frankrig se tilbage på vidtrækkende omvæltninger. Den franske revolution havde forårsaget sociale omvæltninger, og Napoleon havde sat sit præg på hele Europa. Den sociale omvæltning havde påvirket kunstens udvikling. Begivenhederne i Frankrigs unge historie og den til tider store beundring af fransk heltemod førte til en stigning i historiemaleriet. Henri Louis Dupray blev optaget af denne kunstform. Dupray blev fra en ung alder tiltrukket af militærets verden. En rideulykke begravede hans drømme, og kunstneren helligede sig at skildre kampe. En ændret historiebevidsthed og behovet for at skildre begivenheder fra fortiden var blandt intentionerne hos malerne af det militære motiv. Detaljerede skildringer af slag på store baggrunde og et strejf af patriotisme var populære blandt kunstsamlere.
Henri Dupray begyndte sin kunstneriske karriere med motiver fra den franske revolution og krigene omkring Napoleon Bonaparte. Dupray kendte ikke den historiske periode, som han skildrede, fra sin egen erfaring. Han skabte værker ud fra en blanding af virkelighed og fiktion og kombinerede historie med nutidens status. Sideløbende med denne dokumentariske form for maleri udviklede impressionismen sig. Begge kunstbevægelser var tilsyneladende fuldstændig modsatrettede og havde alligevel deres plads på den parisiske kunstscene. Henri Louis Dupray tilhørte den kunstnerkreds, som havde konsolideret sig omkring Éduard Manet, og de to forbandt et venskab.
Ud over oliemaleriet udviklede man i Paris en tilbagevenden til teknikken med dybtryk. Societé des Aquafortistes bragte betydningen af raderinger tilbage til maleriet. Society for Painting with Etching Water var hurtigt i stand til at tiltrække kendte kunstnere til ætsningsteknikken. Gustave Courbet var en af de første kunstnere, der tog den nye realisme til sig. Henri Dupray havde etableret sig sikkert i kunstverdenen og udvidede sit arbejde til at omfatte illustrationer og tegninger. Hans lærer Léon Cogniet havde gjort ham opmærksom på trykteknikken og opmuntret ham til at prøve kræfter med raderinger. Duprays første raderinger viser, hvor tøvende han var i forhold til den spejlvendte repræsentation. I en alder af 30 år, da kunstneren havde nået et højdepunkt i sin kunstneriske karriere og blev hyldet i de parisiske saloner, vendte Dupray sig igen mod ætsningsteknikken. Det lykkedes kunstneren at skabe fremragende afbildninger af soldater og heste. Han lavede raderinger med levende scenerier og dybde, hvor kun signaturen vidner om den oprindelige usikkerhed.
Side 1 / 1